Спи́сок моско́вской городско́й скульпту́ры представляет собой перечень всех самостоятельных произведений скульптуры, установленных на улицах или площадях, в парках или скверах Москвы. В список не включены произведения пластики, созданные как элементы других объектов: например, фигуры или композиции, украшающие фонтаны или установленные на зданиях. В список не включены декоративная парковая скульптура (изваяния, не являющиеся самодостаточными произведениями искусства) и надгробные памятники, находящиеся на московских городских кладбищах. В списке также отсутствуют различные мемориальные сооружения или памятники, не являющиеся произведениями скульптуры, например памятные камни или знаки, часовни, а также различная техника, установленная на постаментах.

До 1918 года

Первые известные пластически-объёмные произведения в Москве, которые можно отнести к скульптурным памятникам, появились в XV веке. Среди таких работ барельефы Георгия Победоносца и Димитрия Солунского для Спасских ворот Кремля, выполненные в 1464 году русским зодчим Василием Ермолиным.
Скульптурное искусство не было развито в Русском государстве. Это изменилось лишь в XVIII веке с приходом к власти Петра I. Однако в Москве и в подмосковных усадьбах прежде всего развивалась парковая и декоративная скульптура. Монументы если и устанавливались, то преимущественно в честь императоров и их приближённых. Сохранились материалы о благоустройстве, планировке и художественном оформлении Москвы XVIII — начала XX века. Они свидетельствуют о том, что правительство города, как правило, запрещало установку памятников. Если разрешение давалось, то средства для возведения собирались самими авторами или инициаторами среди населения по подписке: распространялась информация о монументе и необходимости пожертвований для его сооружения. В этот период установили первый московский памятник — Кузьме Минину и Дмитрию Пожарскому в 1818 году, первый московский памятник учёному — Михаилу Ломоносову в 1877-м, памятник Александру Пушкину в 1880-м, Николаю Пирогову в 1897-м, первопечатнику Ивану Фёдорову, а также Николаю Гоголю и Фёдору Гаазу в 1909-м.

1918-1991 годы

Ситуация изменилась после революции. 12 апреля 1918 года советская власть издала декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг и выработке проектов памятников Российской социалистической революции». В Москве снесли множество памятников, среди них Александру II, Александру III и генералу Михаилу Скобелеву.
Памятники, воздвигнутые в честь царей и их слуг и не представляющие интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с площадей и улиц и частью перенесению в склады, частью использованию утилитарного характера.
— Первый пункт декрета
30 июля 1918 года Совет народных комиссаров утвердил представленный Народным комиссариатом просвещения «Список лиц, коим предположено поставить монументы в городе Москве других городах Российской Федеративной республики». В этот список было включено более 60 фамилий. Первым временным монументом стал гипсовый бюст Александру Радищеву скульптора Леонида Шервуда. Его установили на Триумфальной площади 6 октября 1918 года на постамент, сколоченный из сосновых досок, с вырезанной по фасаду фамилией писателя. За первые три года в Москве установили 25 временных памятников. Они изготавливались из временных материалов, таких как гипс, мраморная крошка и бетон, и поэтому в основном не сохранились.
Ставьте, как можно скорее, хотя бы пока в непрочном материале, возможно больше памятников великим революционерам и тем мыслителям, поэтам, которых не хотела чтить буржуазия за свободу их мысли и прямоту их чувства. Пусть изваяния предшественников революции послужат краеугольными камнями в здании трудовой социалистической культуры.
— Реплика Владимира Ленина Анатолию Луначарскому
В первые годы ленинской монументальной пропаганды в Москве установили более сорока скульптурных монументов. Регулярно проводились конкурсы на создание памятников, во время которых изготавливалось множество статуй. Некоторые из них, а также проекты монументов хранятся в музеях, например «Свобода» Николая Андреева, «Байрон» Владимира Домогацкого, «Степан Разин» Сергея Конёнкова, «Карл Маркс» Сергея Семёновича Алешина, «Пламя революции» Веры Мухиной. Произведения этих лет были декоративны, абстрактны и схематичны. Это направление получило название «советский авангард». Ярким примером служит памятник Клименту Тимирязеву, который открыли в 1923 году.
В 1922 году в Москве появилась Ассоциация художников революционной России, которая призывала в своей декларации к точному изображению и передаче характера изображаемой модели. Эта тенденция в скульптуре получила название «социалистический реализм». В качестве примера можно привести памятники врачу-гигиенисту Фёдору Эрисману, учёному-почвоведу Василию Вильямсу, нейрохирургу Николаю Бурденко.
В 1930—1950-х годах получил распространение сталинский ампир. Особое значение придавалось идейно-тематической стороне. С помощью символов, метафор и конкретных изображений пропагандировались идеи патриотизма, сплочённости советского народа, восхвалялись непобедимость армии, достижения отечественной науки, культуры, техники и сельского хозяйства. Тогда же окончательно утвердился и закрепился социалистический реализм.
В годы Великой Отечественной войны деятельность скульпторов, которые работали в больших формах, была практически приостановлена. Но за первое послевоенное десятилетие число памятников в столице выросло в девять раз, достигнув значения в среднем 10 монументов в год.
В период до 1950-х годов для монументальной пластики были характерны портретные памятники. Скульптура прославляла деятелей революции, людей, продвигающих науку и работающих на благо страны, а также участников Великой Отечественной войны. Развивались и негативные тенденции: скульптуры были больших размеров, люди представлялись с сильно выраженной представительностью и величавостью, что привело к отстранённой холодности образов, отсутствию в них человечности.
Другой тенденцией стала установка монументов на территории предприятий и учебных заведений на средства и по инициативе их работников, например «Ополченцам Фрунзенского района столицы» на Метростроевской улице, «Комсомольцам-добровольцам» в Измайловском парке, воинам завода «Красный пролетарий» на Малой Калужской улице, «Воинам-медикам» на Большой Пироговской.
1950-е годы характеризуются большим количеством памятников учёным, среди них хирургу Александру Вишневскому, селекционеру Ивану Мичурину, хирургу Алексею Очкину, физиологу Ивану Сеченову, основоположнику гидро- и аэродинамики Николаю Жуковскому. На территории одного только главного здания МГУ на Воробьёвых горах установлена Аллея учёных с двенадцатью бюстами, памятники академику Михаилу Ломоносову, химикам Дмитрию Менделееву и Александру Бутлерову, а также физикам Петру Лебедеву и Александру Столетову.
В 1960-х годах было создано несколько огромных монументов, символизирующих величие страны. В эти годы СССР совершил прорыв в космических технологиях, что способствовало активному возведению памятников, связанных с космонавтикой, и самим космонавтам. Была создана Аллея Космонавтов, на которой в это время установили памятник Константину Циолковскому и шесть бюстов первопроходцам космонавтики. Центральной частью ансамбля является монумент «Покорителям космоса», стилобат которого окружён горельефами советских учёных, инженеров, рабочих, внёсших вклад в освоение космоса. В 2008 году после реставрации добавили памятник Сергею Королёву и интерактивные скульптуры глобуса Земли и звёздного неба, модель Солнечной системы. Аллею бюстов пополнили пять памятников в той же стилистике.
В 1950—1960-е годы разрабатывались лаконичные по своим формам монументы с отсутствием сюжетного повествования и выраженного реализма. Характерно использование круглой скульптуры, рельефа и архитектурных форм. Это можно увидеть в ансамблевом решении памятника Михаилу Лермонтову на Лермонтовской площади.
Со второй половины 1960-х — начала 1970-х годов обозначились новые тенденции к камерности памятников. Это достигалось благодаря уменьшению размеров фигур и высоты постаментов, а также за счёт более жизненных и естественных образов. В данный период были созданы памятники Ивану Крылову на Патриарших прудах, Сергею Есенину на Есенинском бульваре.
В 1970—1980-х годах художественное решение скульптур значительно расширилось, авторы стали уходить от реалистичного изображения. Например, Иулиан Рукавишников создал памятник Игорю Курчатову, представляющий собой пятиметровую голову учёного, а портретное сходство лишь схематично. Одновременно сохранялись традиционные исполнения, в этот период были установлены памятники агрохимику Дмитрию Прянишникову, учёному-металловеду Андрею Бочвару и учёному-мелиоратору Алексею Костякову. К 1979 году в Москве возвели около 250 памятников.

1991 - 2010 годы

Этот этап характеризуется новыми темами и сюжетами, оригинальными образно-пластическими и композиционными решениями, однако преобладающей линией остаётся реалистическая. Происходят реконструкции памятников и реновации пространства вокруг. Основная цель таких преобразований — сделать монумент и область вокруг общественным местом с художественной доминантой. Например, на Сретенском бульваре установлен памятник инженеру, архитектору и изобретателю Владимиру Шухову и благоустроен сквер со скамейками, украшения которых перекликается с монументом.
Исследователи отмечают тенденцию роста количества памятников, их либерализацию и внимание к трагическим страницам советской истории, обращение к локальной истории. Создаются памятники жертвам Первой мировой войны, сталинских репрессий, Русско-японской, Русско-турецких, Крымской войны. В 2010-х годах ежегодно устанавливалось около двадцати монументов.